恰逢此时,石暴忽然在无声无息之间,以不可思议的姿势向左横移半步。不过收获很大,这些种子弟子各有各的强大底牌,每一个都非常难对付,这是除了灵石之外的另外一大收获。无名全力一击,三条飞龙之力横斩而出,居然只是劈碎了那怪物身上的几片鳞甲,这防御堪称无名所见过的妖兽之中之最强悍的。

你这个臭小子,终于也有你感到害怕和惊讶的事情发生了?器灵收回了自己的目光,在心中爽快地想着,却也并不回答杨立疑问如是的目光,而是转移话题开口问道:“如今你我遇到了一窝蜂,将之奈何?”当然也有人说那是一只盖世凶物的葬地,那名天大来头的人物只是后来者,在晚年之际曾经进入葬地想要寻找传说中的浮世草,最终引发一场惊世大战,数百万里的疆域都被打沉了,形成了现在的天丘。

  防范风险是城市治理者的责任

  年轻做工时,曾跟着青年突击队去救火,亲身感受熊熊火势。后在南大教书,居于锁金村,大雨过后,只因建筑垃圾拥塞了河道,眼见着河水上涨,灌满房间,一片狼藉……

  但即使有过这些经历,《水下巴黎》还是让我惊愕。该书副标题是《光明之城如何经历1910年大洪水》,书中“放映”了一部“灾难大片”。“巴黎是当时世界上最现代化的城市,数十年来,前来巴黎参观旅游的人们无不惊叹于她的壮美,在这座城市里流连忘返。如今,在这些危难的日子里,这座灯光之城从来没有显得如此黯淡过。”我想,这种美丽与黯淡、日常与危机之间的强烈对比,应当正是该书抢眼处。

  另一抢眼处则是“洪水”对西方的特殊意涵,它会使人想起上帝发动的那场世界洪水,想起那艘诺亚方舟。中国自古也不乏洪水,但面对滔天洪峰,中国诞生了“居外十三年,过家门不敢入”的大禹,和精巧地设计了都江堰工程的李冰。

  对于人类而言,水利工程之所以重要,是因为人有“亲水而居”的需要,即使这样要冒遭遇洪水的危险。除了灌溉或运输的需要,应该还有人类与生俱来的、审美直觉上的要求。

  关于这点,本书作者遗憾地指出,尽管水文观测站的贝尔格朗,“非常清楚塞纳河洪水的威力,了解塞纳河洪水到来之前的迹象,所以建议抬升塞纳河从东边流入巴黎以及从下游流出巴黎的堤岸高度,来应对季节性的洪峰,防止洪水像过去那样溢决堤岸”,但可惜的是,纵然治水的工程师也“的确抬高了堤岸,但是从来没有达到贝尔格朗所建议的高度。如果真要那样做,就会挡住塞纳河的风景以及两岸上矗立的精美建筑。最终,审美上的需求战胜了工程上的建议,巴黎在洪水面前也因此变得脆弱。”

  巴黎人不肯抬高河岸,还有一个原因是出于对巴黎下水道的自信:仰仗巴黎强大的排水系统,巴黎人便忘掉了洪水的威胁。“进入20世纪,巴黎市民认为,即使塞纳河的水位上涨得再高,巴黎的地下排水系统也能将洪水排出去。他们还信任水文观测服务站的工作人员,认为他们会及时提供警报。”然后,这种对人类力量的过于自信,其本身就反映了人心的虚妄与麻木,而人自身也恰在这种虚妄与麻木中,变得脆弱和不堪一击。如我之前在一篇影评中指出的那样,“在我们身后的真实历史文本中,真正构成泰坦尼克号悲剧之核心冲突的,只能是这种曾经不可一世的‘技术神话’,以及这群曾经贸然以身相许的脆弱生灵。从而,这出悲剧之最具启示性的要点,也正在于它以惨痛的音调警醒着后人:在这个一味声称‘知识就是力量’的技术社会中,现代人恐怕是太迷信自身的创化魔力、太把主体当成万物主宰了!”

  “1910年1月的洪水,来势之大之猛,让每一个人都感到震惊和措手不及,对水文观测服务局的人来说,情形尤其如此。”一方面是人心早已麻木了,另一方面又是各种偶因凑到了一起:“造成塞纳河洪水泛滥的源头大部分都离巴黎很远。约讷河将河水注入塞纳河,它的源头位于法国中部的莫尔旺地区,在中央高原山脉的边缘。与巴黎一样,莫尔旺地区也经历了不同寻常的暖冬,使降雪变成了降雨,或降下来的雪在地面上融化,流进了约讷河。约讷河流域的北部也是淫雨霏霏,导致往已经涨满的河道里排进了更多的雨水。天气不时寒冷,造成河水结冰,使得河水冲向下游的全部威力没有一下子爆发出来,这可能是塞纳河的水位一开始在巴黎升高缓慢的原因。后来,温暖的天气解冻了约讷河的河水,将更大的径流送往下游。不过,仅仅是约讷河的洪水还不会造成悲剧。大莫兰河与小莫兰河是马恩河的支流,也都涨满了水。当马恩河的大水最终也灌入到塞纳河的时候,巴黎真正的危机到来了。”

  危机不止于此。“老鼠的皮毛上沾着水和泥巴,从它们被淹的地下洞穴里爬出来,到处寻找食物或干地方。老鼠代表着污秽和疾病,随着老鼠在洪水泛滥期间和洪水退去后更加频繁地出入巴黎,有些巴黎市民开始公开谈论可能的疾病爆发,特别是由于水质受到污染,有可能爆发可怕的伤寒。”

  面对空前灾祸,人类只有孤注一掷地、甚至是盲目地与之搏斗,过程中不乏温暖人心之处。“巴黎地区的每一个人都精疲力竭,不过,多数人依旧在相互救助,挽救着他们的城市,但是社会组织结构几近开始瓦解。经过一周的水中生活,所有人能做的就是屏住呼吸,耐心等待。”“可以称得上奇迹的是,洪涝期间巴黎没有一个人饿死,在一个有着450万人口的洪涝灾区,这是一项很了不起的成就。每个人都有口饭吃,这使得巴黎人不论境遇多么艰苦,都能够砥砺前行。同时,这也使政府建立了信心,有能力在危机面前保护自己的城市。”

  正因如此,一部“灾难大片”依然留给了我们一个“光明的尾巴”:“在抗洪救灾的黑暗一周里,我们看到,与我们生活在一起的人体现出真正的高尚品质,这出乎我们的预料。我们当时更是连做梦都没有想到,大洪水危机中所表现出来的可贵品质在未来的岁月里再一次露出峥嵘。1914年,我们看到历经磨难的巴黎人民表现出勇敢、坚韧、毫不松懈和众志成城的品质,对于这些品质,我们一点也不陌生。”

  但我却要对这个“光明的尾巴”提一个醒:如果人们总是“把丧事办成喜事”,再惨痛的教训,也很容易被遗忘。相比之下,我更喜欢《鼠疫》的结尾,权且当做这篇书评的结尾:“里厄倾听着城中震天的欢呼声,心中却沉思着:威胁着欢乐的东西始终存在,因为这些兴高采烈的人群所看不到的东西,他却一目了然。他知道,人们能够在书中看到这些话:鼠疫杆菌永远不死不灭。它能沉睡在家具和衣服中历时几十年,它能在房间、地毯、皮箱、手帕和废纸堆中耐心地潜伏守候,也许有或一日,人们又遭厄运,或是再来上一次教训,瘟神会再度发动它的鼠群,驱使它们选中某一座幸福的城市作为它们的葬身之地。”

  我想,这份时刻的警惕,就是城市治理者们的责任。

  (刘东 作者系清华大学教授、博士生导师)

在《剞劂刀法》的修炼过程中,石暴的进步尤为明显。“不同于凡人?怎么说呢?说得牵强一些行不行,形,但是这当真是能这样,这么去形容自己,很显然不行。修真界的人,很难这么定义不是么,仙呢?我想没有这个必要。”

  《大约在冬季》开拍电影

  齐秦歌曲《大约在冬季》是名副其实的大IPDD在饶雪漫的小说《大约在冬季》面世不久之后,同名电影也已开机拍摄,目前确认由王维明执导,饶雪漫编剧,马思纯饰演“安然”,霍建华饰演“齐啸”。

  饶雪漫的小说《大约在冬季》讲述的是在洛杉矶成长的少女小念与母亲安然两代人的故事:小念与父亲关系亲密,但17岁时,父亲去世了。在与母亲一起生活的过程中,小念认为母亲是个与世界隔阂很深的人,也并不爱自己和父亲。故事的转折发生在母亲带小念回故乡北京,从而让小念发现了母亲的另一面,也揭开两代人的成长经历与感情故事。

  据悉,在电影《大约在冬季》中,IP原创者齐秦也将承担重要的角色。饶雪漫表示影片会在北京、洛杉矶和台北拍摄,整个故事由“一首歌、两代人、三座城”组成。(余乐)

杨立因此也耗费了大半的元力,这在平时,两处攻击之下,又是在如此近距离的大力攻击之下,纵然是敌人修为再了得,即使不立即毙命于当场,也是要落下重伤的。“你可不要得意的过早了,某家来也。” 接着是一声长长的萧叫声响起,丑八怪只感到脑后一股大力袭来。不好!丑八怪心里顿时一凉,以他的修为和神识,这近在咫尺的袭击他却没有料敌于先,一则使他无比诧异,一则使他无比愤怒。“正是卑职,有失远迎。为表缺席之罪,自愿该罚!”总督火明重言毕,自编自导地形尊卑之礼五体伏地的那种。毫无疑问,这里不缺晶石,这里员工不同种族,不过却也就在总督火明重行礼刚至一半,空中早有一股难以抗拒托起大力。 (责任编辑:王骞)