雅室之内,除此之外,别无他物,更无凌乱之处打扰视线。祝天纵冷笑一声,双手瞬间抓出,无尽的金光浩浩荡荡席卷了开来,这是他的看家秘术金蝉圣斩,在这一瞬间,祝天纵仿佛是化身成为一只巨大的神蝉从太古而来,划破天际,一道道法则缠绕到了其中,祝天纵竟然已经是半圣级别的高手。无名只觉得一股恐怖的余波撞到自己的身上让他的浑身的骨头都噼里啪啦断了许多根,不过这个时候他不敢停留,一路疾飞,冲进了虚空学府的范围之内。

“虚空之界!虚空之界怎么了,任何人只要惹到了我们风家,都休想有好日子可以过!”那个风公子在咆哮着,好在手上的印诀却是捏着一点都不乱。“轰!”那些凶悍无比的骨兽瞬间被无名的火云崩天手给生生轰击的崩碎了,化成一段血雾,他那引以为傲的坚硬骨膜在无名的霸体金身之下根本没有任何抵抗的能力,瞬间被碾碎。

  广东持续推进追逃追赃,连年实现追回数量新突破DD

  让外逃腐败分子梦断天涯

  中国银行江门分行原行长赖明敏从澳大利亚回国投案,系国家监委成立后第一个到案的“百名红通人员”;中国银行开平支行系列案主犯许超凡被美国遣返回国,系国家监委成立后第一个从境外遣返的职务犯罪嫌疑人……

  记者日前从广东省纪委监委获悉,2018年,广东全年共追回外逃人员237人,其中职务犯罪嫌疑人100人,含国家工作人员65人、“百名红通人员”2人;追赃金额3.76亿元人民币。追逃追赃工作成效,诠释了“不管腐败分子逃到哪里,都要缉拿归案、绳之以法”。

  回溯过往,广东追逃战果呈逐年上升态势:2015年,追回128人;2016年,追回147人;2017年,追回170人。连年实现追回数量新突破的背后,是广东整合追逃追赃案件资源,构建上下一体工作机制,多管齐下综合施策开展追逃追赃防逃工作的结果。

  耕好追逃追赃责任田

  广东省委坚决扛起主体责任,把追逃追赃工作作为一项重要政治任务,纳入全面从严治党整体工作和反腐败斗争总体部署。省纪委监委要求各市纪委监委明确追逃追赃工作职能部门,严格落实追逃责任,着力提高追逃能力和成效。省追逃办统筹组织全省追逃追赃工作,协调各成员单位开设绿色通道,指导推动全省21个地级以上市实现市级追逃办全覆盖,构建追逃办督办责任、立案机关主办责任、成员单位协办责任、发案单位配合责任的联动机制,有效凝聚合力。

  按照“目标明确、责任清晰、全程督导、考核到位”的思路,广东抓部署与抓落实并重,抓协调与抓个案并举,以“办案思维、法治方式、战斗精神”推动追逃追赃工作不断向纵深发展。

  广东省追逃办坚持谋划在前,部署开展“清零”行动;落实定期汇报制度,要求各地个案进展情况周报、追逃追赃总体情况月报;推行“战区”督导制度,分组对口固定联系相关地市,强化日常指导督办;实行个案会商制度,全年50余次分赴各地与办案人员共商案情、把脉问诊;强化考核评价,推动各地基础工作做得更细更深更实。

  “我们不断推进追逃追赃工作法治化、规范化,把国际司法执法合作摆在更加突出位置。”广东省追逃办有关负责人介绍,通过梳理15起重点案件,逐案形成事实客观、证据扎实、格式规范、翻译准确的法律文书,向有关国家和地区提出司法协助请求40余项,内外发力、双向施压,推动实现成果转化。

  追防一体打好“攻坚战”

  “感谢国家给我自首的机会。回国投案是我最正确的选择,只有回国才能给我和家庭最好的出路,我将深刻反省,积极退赔所造成的损失。”2018年10月8日,外逃澳大利亚17年的佛山市南海区原国税局局长周国权回国投案后说。

  2018年8月,国家监委等五部门联合发布《关于敦促职务犯罪案件境外在逃人员投案自首的公告》后,广东省追逃办指导各地把握这一有利契机,用实用活政策,将有效贯彻落实公告作为提升追逃追赃成效的有力武器。据统计,公告期间,广东共从17个国家和地区追回外逃人员78人。

  在追逃防逃一体推进上,广东秉持“防住一个就是追回一个”的理念,强化日常监管,健全规章制度,筑牢防逃堤坝,一批有外逃企图的涉案人员被及时封堵在国门之内。

  “中山市政协原副主席贺振章多次申请出境,组织部门在审批前征求纪委意见,省纪委根据掌握的贺振章问题线索情况,均不予同意其出境。”省追逃办有关负责人介绍。2018年7月,贺振章因严重违纪违法被开除党籍和公职,其涉嫌职务犯罪问题被移送检察机关依法审查起诉。

  据了解,茂名等地市出台制度,进一步规范公职人员出国(境)审批、审查、登记备案等相关工作,不断织密防逃篱笆。深圳市建立股份合作公司出国(境)证照管理平台,全市社区“两委”班子、股份公司董事长、总经理、财务人员等重点人员的出国(境)证照,全部集中保管并实施电子化管理。

  追逃追赃永远在路上。自2015年启动“天网”行动以来,广东已追回各类外逃人员682人,其中国家工作人员153人、“百名红通人员”7人。“成效显著,但依然任重道远。”广东省纪委监委有关负责人表示,要一刻不停歇地持续推进国际追逃追赃工作,着力构建不敢逃、不能逃、不想逃的体制机制,让已经潜逃的无处藏身,让企图外逃的丢掉幻想。(本报记者 罗有远 通讯员 罗航)

“难道你的长辈没教过你什么叫尊重长辈么?得饶人处且饶人!”那青云峰长老说的大义凛然,根本没有一丝一毫觉得羞愧的地方,在他心里无名不过是蝼蚁一般的人物,或许无名将来前途难以限量,但是那也是将来的事情了,他根本不在乎,他背靠青云峰这个十强传承,别说是现在的无名了,就算是将来成长起来的无名也没有什么可怕的,就算是一尊大圣巅峰,对于十强传承来说也构不成太大的威胁,这也是为什么他根本就不顾藏星峰的反对,强行要让第二神主斩杀无名的原因。想必这股无形无色的莫名气息,要么是在阻碍《聚气术》及其《火球术》这种仙法之术的成长提高,要么就是其对于入住小气团前后的仙法之力使用,有着迥然不同的态度了。

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

“轰隆隆!”第二神主再一次被无名的力量击飞,他的手臂都被那股恐怖的力量震断了,这是他第一次在纯粹的力量上落后于无名,竟然被无名将手臂都被震断了,这在大战之前根本难以想象。“这也太厉害了吧,五个半步传奇大圆满境界的高手居然被他轻松一击给击败,这下说他不是天骄都没有人信了吧!”无名一咬牙,直接引动了天上的雷劫,无名的实力本来就是够的,他原本是打算斩杀了祝天纵之后再找个地方闭关,彻底突破到半步传奇九重,一举突破到半圣级别的战斗力。 (责任编辑:陆俊利)